在Chesil海滩

中篇小说是老式的McEwan,无论好坏。好的是他作为文字匠的平常光彩-华丽而精确的散文风格;现在可预测的天才,用于召唤引人注目的内心生活。(更不用说生动的定型片:这本书中年轻的新婚夫妇加入了赎罪的敦刻尔克的道路,以及在令人难忘的麦克尤恩风景名单上的持久爱情开幕式中的气球入侵场。)糟糕的是一种寒冷,微弱的厌恶微观管理,往往会影响他的作品。在Chesil海滩这方面比腐败的阿姆斯特丹和周六的过度化更好,但读者仍然经常感觉角色是正义的作者的沉重之手推动了棋子,他们不幸的命运更多是文学宿命的结果,而不是自由选择。(我有时候会认为麦克尤恩从未对他的角色感到惊讶,这也许是作者对他的故事有一点过多控制的标志。)小说中的悲剧从主角中有机地增长出来“弱点,毫无疑问但我仍然不相信它,如果你问我,在我读完中篇小说后的那一刻,它为什么会这样发生-为什么,特别是新婚夫妇让幸福的机会从他们的手指-我会回答“因为McEwan希望这样。”然后就是DamonLinker关于OnChesilBeach的论点,通过戏剧化清教徒文化中性缺乏经验的年轻人的困境,证明了保守怀旧的破产对于20世纪50年代的叶奥尔德来说,在麦克尤恩星光熠熠的新婚夫妇的挣扎中,达蒙谴责对整个社会秩序的起诉,以及对道德愚蠢无知的“无情的哭泣”,他们会为此感到惋惜。他当然是正确的,一些社会保守派夸大了性革命的恐怖,并尽量减少与一个更被压抑的时代相关的问题,尽管同样的道理,许多社会自由主义者恰恰相反-例如,建议(如达蒙所做的那样))性事务的革命将“身体和心理上的痛苦”的恐惧换成了一套更易处理的“并发症和混淆”,当时显然存在着与更多自由主义性框架相关的大量“身心痛苦”。好吧。(它往往落在内城儿童而不是中产阶级二十多岁的新婚夫妇身上。)

更重要的是,这本书本身并没有教授这么简单的教训。“他们年轻,受过教育和他们两个处女,他们的新婚之夜,“麦克尤恩开始”,他们生活在一个关于性困难的谈话显然是不可能的时候。“但他补充说,好像在先发制人的指责任何想要将他们的性政治都读到他的故事中的人:“但这绝不容易。”并且将OnChesilBeach解释为两个孩子的故事,他们只需要更好的性爱,一些连接,也许是一两个严肃的关系之前他们打结并安定下来是最纯粹和最愚蠢的还原论。是的,McEwan的小说强调了20世纪60年代以前的性秩序的严重问题,是的,无论如何,社会保守派应该承认,在Chatterley禁令和甲壳虫乐队的第一张LP结束之前,一切都不是甜蜜和光明。但是在Chesil海滩上也表明,这两个年轻的处女可能永远幸福地生活,尽管他们的婚前夜间缺乏婚前性经历和所有“身体和心理痛苦”,如果他们只是更加慈善和彼此原谅。正如达蒙自己所说的,悲惨的结局:

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